素影流年，岁月沉香
在这个快餐式的微阅读时代，各类体裁的文学创作，早已被网络时代的洪流，冲刷到了社会的边缘。文学仅仅成了人们茶余饭后的一种消遣，或寂寥之时打发时间的一种工具。于是，许多热衷于文学创作的人沉寂了，又变换着另一种姿势去追赶经济的潮头。但还有一些人却一直坚守在文学，这一片圣神的土地上，虔诚地用文字的犁铧，耕耘着心中的这一亩二分地。王新瑛就是这样一个文学坚守者。她将自己对生活、人生、生命独特的感受与体验真诚地诉诸笔端，在这个无雪的冬天里，又为我们捧出了她的第三本散文集《素影流年》。一如这本书素净雅洁的封面，在我所在的这个文学圈里，落下了第一场让人感慨而又欣喜的雪。
这本文集共分四个小辑，收录了王新瑛近两年来创作的六十三篇散文。无论是叙事追忆、借景抒情、还是在异国他乡旅途中的感怀，较之于她前期出版的那两本散文集，从抒写的娴熟到所写篇章思想的深度上，都进入到了一个较高的层面。收录在第一辑记忆乡愁中的《生活的琴弦》，是以陇南山区的农村，在春节来临之�爸谱魇止す颐娴某【埃�文章的切入点，写出了那个特定的年代，包含在一把挂面里质朴的乡俗、浓浓的乡情。以及她在孩提时代，父亲做挂面时的那份身与心的投入。王新瑛这样写道：“人与人之间千丝万缕的情感也被一把把、一根根挂面连接起来。这样的习俗从正月初二，一直延续到正月十六，这期间，平时难得走动的亲戚得以围着炉火嘘长问短，问候老人，闲聊收成，或者议论一年中家里是否添家进口，是否养了牲畜，是否盖了新房……”。在作家细腻而又质朴的描写中，陇南特定地域中的乡俗、民情、文化，便在乡村浓浓的年味里呈现出了它特有的祥和与温馨。这其实已经不是平常的走亲戚串门子，而是村与村之间、家与家之间、人与人之间情感的交流心灵的欢会。写到这里王新瑛又笔锋一转，回忆起了父亲在每年的腊月里，做挂面的情景：“等面揉得既劲道又软硬适中时，给和好的面盖上厚厚的棉被，这种发酵的过程就叫醒面。同常这个时候，父亲就会擦掉额头上细密的汗珠，坐下来煮上一罐茶，一边烤火，一边喝茶抽烟。”读到这里不由得让人会心而笑。当父亲细心地作完做挂面的这些前期工作后，开始悠闲地一边喝茶一边抽烟时，一个农人的生活智慧、对小日子所感到的、一如他喝的那罐茶一样的滋润，也淋漓尽致地展现了出来。做挂面在我们陇南山区，称得上是一门乡村手艺，在七十年代和八十年代，我们常常会在一所农村人家的小院里，看到宛若琴弦的挂面，但是这种乡村手艺却在现今的农村正在慢慢地失传，但这篇《生活的琴弦》，却给读者带来了艰辛岁月里，生命的另一种回甘。《摘瓢子》同样是一篇乡村特有的美好物事，但它不同于劳作，在王新瑛的笔下，农村夏日的山野其实是孩子的伊甸园，在山野里摘瓢子成了农村孩子放羊、扯猪草时放飞飞心情的又一种娱乐方式：“那密密麻麻簇生着瓢子的山坡，成了孩子们的伊甸园。大家先是边摘边吃，吃饱了，顺手摘一片荷包叶，两头对折，用一节蒿杆儿固定两片叶子，就形成一个杯状的容器，一手掌着荷包叶，一手摘瓢子，很快荷包叶装满了，把荷包叶里的瓢子倒入篮子，再继续采摘，小伙伴们像展开比赛一般，谁都不服输。”多么美好而又富有野趣的童年，在那个特定的时代，乡村的孩子是正真属于大自然的，他们就像随意地徜徉在山坡上的小马驹，这种粗放式的童年生活，使乡村的孩子正真体验到了无忧无虑的童年。然而王新瑛并没有把她手中的笔停留在，对乡村童年美好的回忆里，她在结尾这样写道：“就在人们满心欢喜地晃着日益发福的身体去减肥、去锻炼时，哪些属于大自然的孩子们，正在忍受这扒皮抽经的疼痛，或许，它们的家庭还来不及繁衍生息，就已悄悄走向了消亡。”看到这里我不觉心中一疼，是的，若干年后我们的生态却在遭受着人为的破坏，摘瓢子、吃圈圈馍那些美好的童年时光，已经退到了时代的另一个角落。就像她所写道的成了“生命中的精神呓语”。随着作家的笔触我们好像听到了大自然，疼痛的呻吟，也由此使我们滋生出了对大自然深深的忧患意识。以及保护自然的忧患意识。
除了这些富有深意的叙事追忆文章，王新瑛还善于用她灵动的文笔去扑捉，生活中那些看似平常，其实却能让人心生静气、引发共鸣、产生哲思的那些美好或无奈的场面。《茶缘》是收录在本书的第二辑，素日闲笔里的一篇散文。王新瑛先写父亲喝茶，再写自己由于参加工作后，因为认识了几个懂茶道的朋友，蹭朋友茶的机会多了，自己开始对茶也略知一二。一次去异地看一个朋友，五个朋友聚在一起喝茶的场景：“淡淡的茶香萦绕在房间里，有人扯起什么话题，也不急着回答，偶尔想起了，便不紧不慢地回应一句。时光仿佛凝固在那一束斜进来的阳光中，用两指尖衔起一盅茶，轻轻抿、慢慢饮，便觉满嘴生香，全身上下筋络通畅……”在现代人忙碌而又紧张的生活间隙，一杯茶使时光突然慢了下来。岁月如幕，心中的浮躁、尘世的欲望，也犹如渐渐落入杯底茶叶，沉到了心灵的某个角落。随之而来的是充盈在心头的那份宁静。王新瑛笔下这篇看似信手拈来的《茶缘》，却让我们品出了时光的禅味、生活的静美。《寻找春天》也是一篇非常娴熟的、描写在季节的变换中去寻找春景的一篇散文。几年前王新瑛在金城有过一段时间的栖居，金城的春天是迟到的，但是迟到的春天却总是无法阻挡寻春的脚步。在一个春寒料峭的早晨，王新瑛和朋友来到滨河北路的河边，想在这里寻到金城最早的春色，然而下了车后却发现，河滩的杂草像患了皮肤病一样，心中怀带着的那一丝美好的渴望，突然就被眼前的苍凉击碎了。然而在她曲折迂回的文字里我们却读出春天的柳暗花明：“然而，当我无意中转身时，突然看见一坨烧黑的草丛中有星星点点的浅绿，我飞快地走近了蹲下来仔细观察，原来是一丛新生的马莲。那娇嫩的新芽在烧焦的母本中刚刚探出头来，玉色的翠芽带着出生的羞涩，似乎想再探探头。但仿佛又害怕耳边呼呼的风声。”在王新瑛，细腻从容的抒写中，一段用她独到的文笔刻画出的不经意的一点悬念，使春之希望虽然星星点点，却给我们带来春天的安慰。这也充分体现出了她散文抒写中，细节勾画中不容忽视的深厚功力。
在我近几年对王新瑛散文的阅读经验里，她的叙事写物散文和风景游记散文，皆有独到之处，都能让人体察出在她文字的不断成熟中，她散文中的思想性也上升到了一个不可小窥的高度。第四辑浮光掠影里，共收录了王新瑛的八篇游记散文。王新瑛除了是一个文学的坚守者，她还是一个勤奋的摄影人，近几年她除过寻访祖国的山山水水，她的脚步还曾跨出过国门，收录在这辑中的最后一篇散文《西欧日记》是她游历罗马、米兰，等国家的所见所闻，像她的许多游记散文一样，她没有把她的笔墨的重点放在，异国他乡那些美丽的风景、神奇的建筑上，而是以她扎实的历史知识、敏锐的思维、以把她来自另一个国度里生命个体，深重的忧思也写进了这篇厚实的散文中。
王国维在《人间话语》里说到：“散文易学而难工”。一篇好的散文，除了文字的流利、抒写的娴熟、细节的细腻外，一个作家的思想深度、对生命体悟程度的高低，是决定一篇好散文的真实的标杆。正因为王新瑛的这本《素影流年》里有着这些散文最根本的元素，所以我们才能从她的这本集子里，读出了她文字所带来的精微和奇妙。素影流年、岁月沉香，正因为这样她的散文之路才走得如此的宽阔与从容。